都白石 居大声自远

中国画的用墨之妙，在于浓淡相生，全浓全淡都莫得精神，必须有浓有淡，浓处须精彩而不滞，淡处须灵秀而不晦。用墨亦如用色，古有墨分五彩之教养，亦有精益求精的画风。用墨还要有浓谈相生相融，作念到浓中有淡，淡中有浓；浓要有最浓与次浓，淡要有稍谈与更淡，这都是中国画的纯真用笔之法。由于中国画与书道在用具及运笔方面有很多共同之处，二者结下了不明之缘，古东说念主早有“字画同源”之说。然而二者也存在着互异，书道运笔奥妙无穷，尤其是草书，要胜过画图，而画图的用墨丰富多彩，又跳跃书道。文字二字被作为念中国画技法的总称，它不单是是塑造形象的手艺，自己还具有零丁的审好意思价值。

中国画在敷色方面也有我方的崇拜，所用神志多为自然矿物资或动物外壳的粉未，耐风吹日晒，历久不变。敷色形状多为平涂，追求物体固有色的限度，很少光影的变化。

都白石 红叶草虫

避忌一：墨多掩真

　　用线法发扬的结构叫“骨成”这些线是骨干，惟恐骨干画的可以，上墨时，好的生动的墨线被同一了，这就叫作念“墨多掩真”韩拙在《山水纯全集》中主说，“盖墨用太多则失其真体，损其笔而浊”。

　　“真”指的是形象和用笔，无数用墨时，要阻难染墨之处重于墨线，要阻难留出“气眼”来有些意到笔不到的空点，看来似乎是画者的疏乎处，但这倒下是国画所条款的醒透点。

都白石 枫叶秋蝉

避忌二：墨猪

墨猪是国画中的败笔，病笔，什么情况下会出现这种出丑的用笔呢，当你在演东说念主的一稔，倾下大片墨液时，以为这些场所粗率涂上一层不会不啥问题吧，是以用墨时就莫得阻难到按一稔的结构变化，何况不见造型用笔，肉乎乎的一派，也莫得留住醒透的空缺处，这么就形成了一块墨猪了。

道指跌184.12点，跌幅为0.54%，报33822.76点；纳指跌130.06点，跌幅为0.98%，报13141.26点；标普500指数跌36.34点，跌幅为0.84%，报4301.10点。

用湿色画详细线时，也要跟着详细的滚动变化，随时体现试验的强弱抑扬，淌若离开试验条款，画得肥厚僵硬，到处渗　出墨液，也就形成了墨猪，作画时如把试验结构先细细探究透了再动笔，然后意到笔随，便可幸免墨猪之病，前边照旧提到了笔是属于骨的，墨是属于肉的，淌若是肉多骨少，粗略以墨掩笔，也容易形成墨猪之病。

避忌三：项容无笔

项容：唐代东说念主，王墨的敦朴，王墨的画是以泼墨见长的，项容尤长用墨之法，荆浩月旦他“有墨而无笔”，可见即即是泼墨的画法，以墨为主，便也并不是墨乎乎的一大片，不分档次，而要有骨干，是以用笔自然很难，用墨也装扮坑诰。

都白石 枫林寒蝉

意存笔先：

计上心来 宋代苏东坡看到文与可所画的竹子，十分讴颂，他分析其竹画得好的原因是"故画竹先得笃定泰山中"。这句话和意存笔先雷同，成为我国的两句名言，既可以指引画图，也可以指引东说念主们的其它活动。中国画所凭借的材料是羊毫和宣纸，假设莫得成竹在胸，用笔稍存犹豫停滞，就会形成笔致气韵不调畅，水墨溢出，如立意未周，又会使意境不光显，便会影响不雅画者聚会作画者的主旨所在。

都白石 枫叶鸣蝉

意境：作画应有山外有山的意境，而画心仪境不是任何画家都能达到的。其原因是画家笔下所发扬多是一般的境，莫得浓烈的感染力，莫得使东说念主历久牢记之境。

意境是艺术化了的意境，比现实更眩惑东说念主，更具备盼愿的高度。作家通过对自然与东说念主物的加工，把不雅者从画外引入画内，再从画内引到画外，启发了东说念主们无尽的试吃，表达有味的通想。作念到这少许，一方面依靠作家自己的训诲，另一方面能否在生存中发现最具有画意的机会，亦然极端贫乏的。

意匠：

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都白石 红叶寒蝉

迁想妙得：顾恺之这句原话是"不待迁想妙得也"，有趣有趣是善于逼真，可不消依靠遐想逸想而得回。但从前东说念主记叙中，顾消之的画，恰是善于施展迁想妙得之妙用的，他只是说应用到精好意思的经过期，可以纯果真应用，达到不期而自得的经过。

在这里顾他之使用了"迁想"两个字，对艺术的想考是极端贫乏的，原因在于，艺术的升华，就是来自基于生存的遐想和逸想，这一逸想越丰富越雄壮越好，这么才调使试验和想想性征战得更为深还。

宋代画家李公磷，画李广射追骑，引箭未发而东说念主已堕马。黄庭坚对他的构想十分救济，以为这么更可发扬李广的英威，而有先声夺东说念主之妙。宋代画家梁楷所画的《李自行吟图》。他并未见过李白其东说念主，他从生存中斗殴到的诗东说念主为印象。再从李白的诗句和生平施展其联 想，他收拢了李白灵感突来的霎时。真可与罗丹所塑造的《巴尔扎克雕像》相比好意思、这幅作品我曾在日本东京博物馆数次不雅赏过。不管从李白的气质和用笔之简练、墨气之纯真精雅上看来，都是属于发扬李白画像中的第一流作品。

借墨如金："李成作画排列三百家乐，借墨如金"。此语出自《古今名画记》。这句话遂成了褒扬落墨认果真一句赞语。作画应该格调认真，要作念到象唐代书道家孙过庭所说的"翰不虚动，动必有由"。好的画要作念到笔少意多，用简练的文字，发扬出丰富的画意来。据《图绘宝鉴》记录：'郭信善山水，得李成惜墨法，昌盛清旷。"则又从“泼墨法”发展为用淡墨破染的“惜墨法”了。